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發起人
陳慧嫻31年後揭“千夕之爭”內幕,梅艷芳做了讓步,關鍵人物是她
299 個回應
兩首都咁鍾意:-( #yup#


人渣近藤老狗笑到尾[fuck]agy

如果係佢哋係近代人
應該會有梅姐移花接木片流出[sosad]cl

陳慧嫻都要俾監製X 啦

鍾意咗自己監製真係好普及,有才華有技能嘅音樂人總有佢嘅吸引力,葉蒨文林憶蓮許美靜葉佩雯連詩雅陳雅倫Celine Dion等等都係鍾意咗自己監製,部份牽涉搶人老公
或者係倒轉, 因為係自己條女, 所以捧落力d

步姐都係咁啦


人渣近藤老狗笑到尾[fuck]agy

如果係佢哋係近代人
應該會有梅姐移花接木片流出[sosad]cl

陳慧嫻都要俾監製X 啦

鍾意咗自己監製真係好普及,有才華有技能嘅音樂人總有佢嘅吸引力,葉蒨文林憶蓮許美靜葉佩雯連詩雅陳雅倫Celine Dion等等都係鍾意咗自己監製,部份牽涉搶人老公
或者係倒轉, 因為係自己條女, 所以捧落力d

步姐都係咁啦

監製就唔係負責捧嘅,負責搞好首歌姐


梅豔芳另一首低音韻味悠長既「神曲」(我心目中)
就係大鬧廣昌隆既《抱緊眼前人》

當年套戲,日日喺度播「本應相愛~~~本應相襯」
嗰把低沉既死人聲,覺得好煩厭,以為佢特登match 番鬼戲既主題,唱到死唔斷氣。

人大左,有次深夜,一個人半夜收工渣住車,喺條孤獨既馬路上面,收音機突然傳黎「本應相愛~~本應相襯」
當刻聽到眼淚都流出黎。

呢首都係好好聽,林子祥作潘源良填

另一首好適合深夜聽既係心仍是冷

似水流年>似是故人來>胭脂扣>抱緊眼前人

以過盡千帆既心境黎講, 似水流年遠勝夕陽之歌
因為曲詞唱都配合
夕陽之歌本身有一種氣勢, 陳少琪眼高, 手唔夠高, 詞人嘅心亦缺呢種氣勢, 雖有對夕陽既慨歎, 卻難有叱吒風雲既往昔. 梅豔芳有, 但詞未能將佢昇華.
反而林振強穩穩陣陣寫離別, 加上要闊別銀幕既陳慧嫻, 兩者相得益彰.
或者應該話掉番轉, 兩位填詞人都想配合自己既歌手去度身訂造, 但以詞而論, 陳少琪呢次唔算好成功


梅豔芳另一首低音韻味悠長既「神曲」(我心目中)
就係大鬧廣昌隆既《抱緊眼前人》

當年套戲,日日喺度播「本應相愛~~~本應相襯」
嗰把低沉既死人聲,覺得好煩厭,以為佢特登match 番鬼戲既主題,唱到死唔斷氣。

人大左,有次深夜,一個人半夜收工渣住車,喺條孤獨既馬路上面,收音機突然傳黎「本應相愛~~本應相襯」
當刻聽到眼淚都流出黎。

呢首都係好好聽,林子祥作潘源良填

另一首好適合深夜聽既係心仍是冷

似水流年>似是故人來>胭脂扣>抱緊眼前人

以過盡千帆既心境黎講, 似水流年遠勝夕陽之歌
因為曲詞唱都配合
夕陽之歌本身有一種氣勢, 陳少琪眼高, 手唔夠高, 詞人嘅心亦缺呢種氣勢, 雖有對夕陽既慨歎, 卻難有叱吒風雲既往昔. 梅豔芳有, 但詞未能將佢昇華.
反而林振強穩穩陣陣寫離別, 加上要闊別銀幕既陳慧嫻, 兩者相得益彰.
或者應該話掉番轉, 兩位填詞人都想配合自己既歌手去度身訂造, 但以詞而論, 陳少琪呢次唔算好成功

套戲入面冇播似水流年:-(


人渣近藤老狗笑到尾[fuck]agy

如果係佢哋係近代人
應該會有梅姐移花接木片流出[sosad]cl

陳慧嫻都要俾監製X 啦

鍾意咗自己監製真係好普及,有才華有技能嘅音樂人總有佢嘅吸引力,葉蒨文林憶蓮許美靜葉佩雯連詩雅陳雅倫Celine Dion等等都係鍾意咗自己監製,部份牽涉搶人老公
或者係倒轉, 因為係自己條女, 所以捧落力d

步姐都係咁啦

監製就唔係負責捧嘅,負責搞好首歌姐

https://hk.on.cc/cnt/entertainment/20160312/photo/bkn-20160312202912338-0312_00862_001_02p.jpg?20160312210723

區丁玉真係靠才華!!


究竟係邊個聽到《夕焼けの歌》先[???]

在《夕陽之歌》百科介紹中的描述是,1985年梅艷芳前往日本宣傳專輯《壞女孩》遇見了近藤真彥,兩人很快成為朋友並墜入愛河。因此,梅艷芳很快獲得了近藤真彥的歌曲《夕焼けの歌》(夕陽之歌)的改編權,之後,她邀請作詞人陳少琪為該曲重新填詞,沿用原歌曲名。

而陳慧嫻在節目中透露,她是在DJ黃靄君的推薦下,偶然聽到《夕焼けの歌》,覺得曲子很不錯,很快就推薦給了監製歐丁玉,大家都覺得很好,於是找到這首歌曲的版權擁有者陳淑芬(梅艷芳經紀人)獲取授權進行改編。

後來,梅艷芳聽到這首歌也非常喜歡,於是跟經紀人陳淑芬商量要版權。但當時,陳淑芬已經將版權賣給陳慧嫻,於是告訴梅艷芳的唱片公司,要在陳慧嫻之前發行,否則會錯失銷售良機。不過,梅艷芳並沒有搶時間,而是在陳慧嫻發行一周後推出。

咪就係,我都睇到懵查查。

呢度得我地兩個睇唔明:~(

你唔畀梅艷芳一開始未聽首歌就話要版權;-)lm

第一段: 梅艷芳很快獲得了.......的改編權
第二段 : 陳慧嫻找到這首歌曲的版權擁有者陳淑芬(梅艷芳經紀人)獲取授權進行改編。(唔知點解版權就由梅變左陳淑芬)
第三段:後來,梅艷芳聽到這首歌也非常喜歡,於是跟經紀人陳淑芬商量要版權。(第一段話佢一早已經有版權)

終於搞清楚呢三段講乜
第一段係引述「《夕陽之歌》百科」梅艷芳點得到首歌曲
而第二,三段就係「陳慧嫻在節目中透露」
所以第一段同二,三段係無關


梅豔芳另一首低音韻味悠長既「神曲」(我心目中)
就係大鬧廣昌隆既《抱緊眼前人》

當年套戲,日日喺度播「本應相愛~~~本應相襯」
嗰把低沉既死人聲,覺得好煩厭,以為佢特登match 番鬼戲既主題,唱到死唔斷氣。

人大左,有次深夜,一個人半夜收工渣住車,喺條孤獨既馬路上面,收音機突然傳黎「本應相愛~~本應相襯」
當刻聽到眼淚都流出黎。

呢首都係好好聽,林子祥作潘源良填

另一首好適合深夜聽既係心仍是冷

似水流年>似是故人來>胭脂扣>抱緊眼前人

以過盡千帆既心境黎講, 似水流年遠勝夕陽之歌
因為曲詞唱都配合
夕陽之歌本身有一種氣勢, 陳少琪眼高, 手唔夠高, 詞人嘅心亦缺呢種氣勢, 雖有對夕陽既慨歎, 卻難有叱吒風雲既往昔. 梅豔芳有, 但詞未能將佢昇華.
反而林振強穩穩陣陣寫離別, 加上要闊別銀幕既陳慧嫻, 兩者相得益彰.
或者應該話掉番轉, 兩位填詞人都想配合自己既歌手去度身訂造, 但以詞而論, 陳少琪呢次唔算好成功

套戲入面冇播似水流年:-(


似水流年編曲好似一首結婚曲
但一直搵唔到係邊首...


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死



即係去返俞琤大推原創歌既爭議[sosad]


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死



即係去返俞琤大推原創歌既爭議[sosad]

又咁講,靠口水歌好難令樂壇進步,巧合九十年代開始有好多識作曲出現,如果停留唱罐頭歌,好多幕後會無發展空間流失,獨立音樂人會更加隱蔽唔願意打入主流;好彩扶左一班幕後製作Hi住現在香港樂壇條命xx(hey


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死



即係去返俞琤大推原創歌既爭議[sosad]

又咁講,靠口水歌好難令樂壇進步,巧合九十年代開始有好多識作曲出現,如果停留唱罐頭歌,好多幕後會無發展空間流失,獨立音樂人會更加隱蔽唔願意打入主流;好彩扶左一班幕後製作Hi住現在香港樂壇條命xx(hey


改編歌d旋律曲風跳出晒華人社會個框架, 基本上西班牙南美熱帶小島, 英美流行曲俄羅斯印度民歌都見過, 好很闊。自創你香港人再勁再叻又點作到呢D歌, 何況又唔係真係勁


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死



即係去返俞琤大推原創歌既爭議[sosad]

又咁講,靠口水歌好難令樂壇進步,巧合九十年代開始有好多識作曲出現,如果停留唱罐頭歌,好多幕後會無發展空間流失,獨立音樂人會更加隱蔽唔願意打入主流;好彩扶左一班幕後製作Hi住現在香港樂壇條命xx(hey


改編歌d旋律曲風跳出晒華人社會個框架, 基本上西班牙南美熱帶小島, 英美流行曲俄羅斯印度民歌都見過, 好很闊。自創你香港人再勁再叻又點作到呢D歌, 何況又唔係真係勁

香港作親d歌都好唔掂
一係就苦情歌
一係就作埋d為show唱功而出既歌
例如:Gem /張學友
佢哋唱得好高興 聽眾就好向左走向右走痛苦


梅豔芳另一首低音韻味悠長既「神曲」(我心目中)
就係大鬧廣昌隆既《抱緊眼前人》

當年套戲,日日喺度播「本應相愛~~~本應相襯」
嗰把低沉既死人聲,覺得好煩厭,以為佢特登match 番鬼戲既主題,唱到死唔斷氣。

人大左,有次深夜,一個人半夜收工渣住車,喺條孤獨既馬路上面,收音機突然傳黎「本應相愛~~本應相襯」
當刻聽到眼淚都流出黎。

呢首都係好好聽,林子祥作潘源良填

另一首好適合深夜聽既係心仍是冷

似水流年>似是故人來>胭脂扣>抱緊眼前人

以過盡千帆既心境黎講, 似水流年遠勝夕陽之歌
因為曲詞唱都配合
夕陽之歌本身有一種氣勢, 陳少琪眼高, 手唔夠高, 詞人嘅心亦缺呢種氣勢, 雖有對夕陽既慨歎, 卻難有叱吒風雲既往昔. 梅豔芳有, 但詞未能將佢昇華.
反而林振強穩穩陣陣寫離別, 加上要闊別銀幕既陳慧嫻, 兩者相得益彰.
或者應該話掉番轉, 兩位填詞人都想配合自己既歌手去度身訂造, 但以詞而論, 陳少琪呢次唔算好成功

套戲入面冇播似水流年:-(


似水流年編曲好似一首結婚曲
但一直搵唔到係邊首...

喜多郎作曲架喎, 所以先有空靈既感覺


梅豔芳另一首低音韻味悠長既「神曲」(我心目中)
就係大鬧廣昌隆既《抱緊眼前人》

當年套戲,日日喺度播「本應相愛~~~本應相襯」
嗰把低沉既死人聲,覺得好煩厭,以為佢特登match 番鬼戲既主題,唱到死唔斷氣。

人大左,有次深夜,一個人半夜收工渣住車,喺條孤獨既馬路上面,收音機突然傳黎「本應相愛~~本應相襯」
當刻聽到眼淚都流出黎。

呢首都係好好聽,林子祥作潘源良填

另一首好適合深夜聽既係心仍是冷

似水流年>似是故人來>胭脂扣>抱緊眼前人

以過盡千帆既心境黎講, 似水流年遠勝夕陽之歌
因為曲詞唱都配合
夕陽之歌本身有一種氣勢, 陳少琪眼高, 手唔夠高, 詞人嘅心亦缺呢種氣勢, 雖有對夕陽既慨歎, 卻難有叱吒風雲既往昔. 梅豔芳有, 但詞未能將佢昇華.
反而林振強穩穩陣陣寫離別, 加上要闊別銀幕既陳慧嫻, 兩者相得益彰.
或者應該話掉番轉, 兩位填詞人都想配合自己既歌手去度身訂造, 但以詞而論, 陳少琪呢次唔算好成功

套戲入面冇播似水流年:-(


似水流年編曲好似一首結婚曲
但一直搵唔到係邊首...

本地流行音樂最普及嘅chord progression
1 5 6 3 4 1 4 5
來自Johann Pachelbel的Canon in D


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死



即係去返俞琤大推原創歌既爭議[sosad]

又咁講,靠口水歌好難令樂壇進步,巧合九十年代開始有好多識作曲出現,如果停留唱罐頭歌,好多幕後會無發展空間流失,獨立音樂人會更加隱蔽唔願意打入主流;好彩扶左一班幕後製作Hi住現在香港樂壇條命xx(hey

https://www.orangenews.hk/zhuanlan/1128639/%E3%80%90%E5%91%A8%E9%A1%AF%E5%B0%88%E6%AC%84%E3%80%91%E7%AC%A8%E8%9B%8B%E5%A4%AA%E5%A4%9A%E7%B4%AF%E6%AD%BB%E9%A6%99%E6%B8%AF%E6%A8%82%E5%A3%87.jhtml
周顯前幾日先寫左一篇野分析, 又唔可以話無道理。

簡單的經濟學理論是:分工(division of labour)。

簡單點說,在產業鏈中,最重要的,是站在最高端、最賺錢的分工,把髒活留給別人做。例如說,中國也正在把產業鏈中的髒活分給印度、越南等地,美國則掌握了金融、高科技等等。

說回音樂市場,既然不可能壟斷上中下游,香港要想維持優勢,就是站在產業鏈中的最高端。在這市場中,最賺錢、最高端的是甚麼?答案是:歌星。

甚麼作曲、填詞等等的版權費用,怎比得上歌星的收入?音樂公司最重要的,是搞歌星的管理,整合所有資源,製造出終端產品,在當時,是唱片,在現在,是MV。

說真的,我可沒見過有甚麼生意人,要堅決把所有的生產要素,都要本地出品。就算汽車製造商,也得訂購來自很多不同地方的組件,汽車製造商只是把這些生產要素整合起來而已。


其實阿梅首抱你十個世紀仲好聽過夕陽之歌


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死

香港邊度有唱作人?少之又少

香港樂壇問題反而係好少唱作人全部都係一個機器咁樣做啲歌出嚟

作詞人全部都係嗰幾個作曲人又係全部都係嗰幾個

一個人可以有幾多創作力


香港好早已經玩改編曲.

玩左30-40年, 點都應該發展出到D音樂嘅根基.

95年應該係時候玩原創音樂, 可惜原來都係無音樂根基.

呢樣又真 諗番起 口水歌年代啲編曲仲好聽過陳奕迅嗰期[sosad]

香港樂壇根本就俾所謂原創唱作人搞死



即係去返俞琤大推原創歌既爭議[sosad]

又咁講,靠口水歌好難令樂壇進步,巧合九十年代開始有好多識作曲出現,如果停留唱罐頭歌,好多幕後會無發展空間流失,獨立音樂人會更加隱蔽唔願意打入主流;好彩扶左一班幕後製作Hi住現在香港樂壇條命xx(hey

https://www.orangenews.hk/zhuanlan/1128639/%E3%80%90%E5%91%A8%E9%A1%AF%E5%B0%88%E6%AC%84%E3%80%91%E7%AC%A8%E8%9B%8B%E5%A4%AA%E5%A4%9A%E7%B4%AF%E6%AD%BB%E9%A6%99%E6%B8%AF%E6%A8%82%E5%A3%87.jhtml
周顯前幾日先寫左一篇野分析, 又唔可以話無道理。

簡單的經濟學理論是:分工(division of labour)。

簡單點說,在產業鏈中,最重要的,是站在最高端、最賺錢的分工,把髒活留給別人做。例如說,中國也正在把產業鏈中的髒活分給印度、越南等地,美國則掌握了金融、高科技等等。

說回音樂市場,既然不可能壟斷上中下游,香港要想維持優勢,就是站在產業鏈中的最高端。在這市場中,最賺錢、最高端的是甚麼?答案是:歌星。

甚麼作曲、填詞等等的版權費用,怎比得上歌星的收入?音樂公司最重要的,是搞歌星的管理,整合所有資源,製造出終端產品,在當時,是唱片,在現在,是MV。

說真的,我可沒見過有甚麼生意人,要堅決把所有的生產要素,都要本地出品。就算汽車製造商,也得訂購來自很多不同地方的組件,汽車製造商只是把這些生產要素整合起來而已。

佢講錯喎

除非香港情況好唔同 外國歌手係就算自己明明冇份寫作都要夾硬加個名落去 因為除非真係紅到可以開演唱會 如果唔係版權費先至係搵到真銀

同埋唔好唔記得歌星啲出大過幕後好多 歌星紅到邊都可以破產 Whitney Houston, Toni Braxton史上最紅嗰堆 都可以財政唔掂

Jessie J 話佢寫咗party in the usa已經夠交三年租金

我記得好似濱崎步話佢啲版權費每年係過千萬


其實阿梅首抱你十個世紀仲好聽過夕陽之歌


嗰隻係麥當娜


另一個角度去睇,呢單野根本係香港樂壇最羞家一件事。
兩個當時天后竟然為咗搶一首改篇歌而攪到肉酸。
而呢單野其中一個直接影響就係幾年後葉倩文拒搵咗Chage and Aska作咗首女人的弱點比佢,連詞都未填好曬就係勁歌金曲頒獎禮夾硬半唱半"拉"咁唱定出黎同全世界宣布佢已經霸咗隻曲[sosad]


我印象中唔係咁
當時我有睇電視
記得當晚葉倩文贏到開晒巷
不斷上台攞獎,不斷唱歌
攞到最後唔記得咩嘢大獎
佢有既歌已經唱過晒
主持人問佢仲有咩歌唱
佢就話仲有首未出街既新歌
但佢未必記得晒歌詞
嗰首就係女人的弱點
當時就算啦啦啦咁唱都覺得好好聽


當年係千千闕歌 紅好多
而且梅豔芳後出,令人有抄歌既感覺

當年陳慧嫻呢首歌,除咗原曲本身好聽,佢把聲嬌柔但響亮,最緊要係match 埋佢要離開樂壇出國讀書呢件事。藝人最緊要係形象與話題性,呢首歌正正將之前爆紅既「傻女」形象進一步加強(歌詞:如流傻淚…),而且可以炒熱埋離開樂壇既新聞,當時首歌既成功絕對係碾壓性

但陳慧嫻講得岩(如果編報導係真),當人大左,其實會欣賞夕陽之歌。梅豔芳在歌曲前段,以低沉既聲線低吟,去到副歌時,聲線又變成厚實豪邁,絕對無陳慧嫻咁甜美咁易入口。但人大左,對於千千闕歌講既離離合合,已經睇通睇化,唔係好似後生嗰陣覺得要生要死。反而,對「夕陽之歌」唱出對人生既感嘆,先發覺咁難得。開始欣賞梅豔芳既低音,韻味悠長,充滿左蒼桑同經歷,對於中年人黎講,簡直唱入心扉。

千千闕歌,就好似一杯加左vodka 既雜果賓治,入口甜美可口,溝左伏特加又帶黎一啲苦澀味道,岩晒正在成長成大人既後生仔

而夕陽之歌,就好似有年份既紅酒,打開樽蓋,香味平平淡淡。但隨住空氣既氧化,佢內裡蘊藏複雜多變既香氣,先會被激發出嚟,等待有心人欣賞。


人大左,我已經唔會飲fruit punch

呢位師兄當年會考中文攞乜野 #adore# #adore# #adore#



見笑了,已經盡量口語化,怕太造作。不過呢個確實係人到中年既我,對呢兩首歌既感受。


當年會考作文同口語都係A


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上次光臨時間: 21/1/2022 10:47
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