https://www.gq.com.tw/article/%E9%9B%BB%E5%BD%B1-%E9%BA%A5%E5%8F%AF%E5%82%91%E5%85%8B%E6%A3%AE-michaeljackson-%E6%AD%8C%E5%96%AE-%E5%B0%88%E8%BC%AF-offthewall-thriller-%E6%B5%81%E8%A1%8C%E9%9F%B3%E6%A8%82-%E8%BF%AA%E6%96%AF%E5%8F%AF%E6%96%87%E5%8C%96《Off the Wall》紐約、迪斯可與地下文化
當年輕的 Michael Jackson 透過《新綠野仙蹤》的試鏡成功打動 Sidney Lumet 後，他利用停留在紐約的時間，深入探索自己尚未熟悉的音樂文化。在紀錄片《Michael Jackson: From Motown to Off the Wall》中，Spike Lee 提到他經常造訪 Studio 54；而 Questlove 則推測，像〈Don't Stop ‘Til You Get Enough〉與〈Get on the Floor〉這些奔放華麗的作品，正是在那裡孕育而生
Michael Jackson 將他對迪斯可音樂的研究（包含對舞池現場舞蹈的觀察筆記）與他對初期嘻哈（尚處萌芽階段）的興趣結合，最終催生出〈Workin’ Day and Night〉這首令人驚喜的作品。此時，所有拼圖都已就位，但麥可傑克森仍不知道該如何將其組合。他清楚知道自己的下一張專輯「絕對不能是什麼」，也就是完全不帶摩城唱片風格，並且不與兄弟合作（儘管最後仍破例讓 Randy Jackson 參與〈Don't Stop ‘Til You Get Enough〉的鼓演奏），但至於「應該成為什麼」答案仍未定案。
將這股後青春期的創意與野心整理成形的關鍵人物，正是 Quincy Jones。Rob Cohen 當時邀請他參與《新綠野仙蹤》，負責將由 Charlie Smalls 與 Luther Vandross 創作的音樂劇歌曲轉化為電影版本。
Cohen 在紀錄片中回憶道：「我們當時正在進行前期錄音。Quincy 全神貫注在 Diana Ross 身上（她同時也是 Jackson 的好友，並在片中飾演桃樂絲，與 Mabel King 飾演西方壞女巫、Richard Pryor 飾演魔法師）。直到凌晨兩點，Quincy 終於完成他對 Diana 的錄製，然後說：『好，Michael，你從第六小節進來』，結果 Michael 一開口就是滿載能量。」
儘管如此，
史詩唱片一開始並不願意讓這位潛力新星與一位專精爵士的製作人合作，反而更傾向將他交給 Maurice White（Earth, Wind & Fire）操刀。然而，Michael Jackson 堅持己見，並以簡單直接的最後通牒說服公司：如果不是 Quincy Jones，他就帶著專輯離開。
